Pendant deux mois, à partir du 2 mai, Jean-Christophe Valière (chercheur à l’Institut Pprime et enseignant à l’ENSIP déjà cité dans le Strohlife: ici et ici) va accueillir un stagiaire en licence d’ingénieur, Martin Labarussias. Celui ci aura pour mission de définir les contours et détours des pavillons de notre prochaine guitare Stroh et de notre prochain ukulélé Stroh.
Il s’appuiera sur les premières recherches menées par un groupe d’étudiants lors de l’étude de l’évolution de la Strohbass, notamment avec l’outil de mesures et de calcul Comsol.
Voici en avant première, les croquis de notre guitare Stroh, réalisés par Coline Linder (nouvelle venue dans l’aventure de cette prochaine création).

Et également , une photo de la guitare Stroh d’origine, conservée au musée de la musique à Paris.

Nous avons eu la chance et le plaisir d’impliquer à nouveau en ce début d’année une équipe d’enseignants chercheurs et deux jeunes étudiants autour de l’étude de nos instruments Stroh.

Alors que les premiers travaux menés au Mans par François Gautier et ses élèves s’axaient principalement autour du système chevalet – pont basculant – membrane, les étudiants de l’ENSIP accompagné par Jean-Chirstophe Valière ont étudié la fonction de transfert des pavillons des instruments Stroh. Une modélisation numérique a été réalisée et a permis de comparer principe théorique et mesures… Les résultats étaient impressionnants de similitude.

Cette étude a permis également de comparer la version 1 et 2 des systèmes résonateur-pavillon de la Strohbass.

Le résultat était audible à l’oreille, mais nous avons maintenant une comparaison en chambre sourde, le gain en intensité de la Stroh bass version 2 est de 5 à 7db, dans les fréquences de jeu et une augmentation de presque une octave en basse fréquence …

Un grand bravo à Laurent Cadilhac, Robert Kieffer et Christophe Boutin qui ont oeuvré à la réalisation de cette nouvelle version.

et un grand merci à toute l’équipe du Laboratoire Pprime et de l’ENSIP ainsi qu’aux étudiants qui ont planché sur cette affaire.

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Voici un retour de cette installation/rencontre/performance autour de l’histoire de l’enregistrement sonore.

Il donne une idée de comment nous souhaitons partager ce Projet Stroh  aux multiples formes, avec un public (ici celui de la médiathèque de Poitiers et du festival Les Expressifs).

Samedi matin, dans le cadre du festival Les Expressifs, nous installions le Projet Stroh – LAUM#6 (espace d’expérimentation et d’échange autour de l’enregistrement sonore) à la médiathèque de Poitiers.

Deux enseignants-chercheurs (François Gautier et Jean Christophe Valière) accompagnaient les artistes de La Fausse Compagnie, pour discuter avec le public et reproduire une des premières expériences d’enregistrement sonore avec un phonographe sur rouleau de cire du début du siècle. Le sourire malicieux des chercheurs devant la machine d’Edison est assez parlant…

Ainsi près de 150 personnes ont assisté aux différentes performances et à l’exposition autour d’une histoire de l’enregistrement et des instruments Stroh.

Ci-dessous quelques photos extraites, nous posterons prochainement un article avec une vidéo de cet événement.

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C’est avec une joie non dissimulée que nous avons découvert l’existence de cette collection, principalement axée sur l’enregistrement sonore et ses premières machines.

Dès l’entrée dans le lieu d’exposition de la collection (17ème étage d’une des 4 grandes tours de la BNF), une multitude de pavillons de tailles, de formes et de couleurs différentes vous accueille. Et au milieu, derrière une vitrine un violon à pavillons…

J’interroge Xavier Loyant, conservateur de la collection, sur la probabilité qu’il s’agisse bien d’un violon d’Augustus Stroh ou d’un violon Tiebel (cousin de la même époque).

Il m’explique qu’après ma demande de visite, il a effectué quelques recherches et s’est aperçu que la B.N.F. possédait plusieurs instruments de ce type : un autre violon Stroh, dont la facture ressemble beaucoup plus aux instruments Stroh du Musée de la Musique à Paris, et un phono-fiddle qui a certainement précédé le brevet de Stroh.

Bref, l’un comme l’autre sortons enchanté de cette rencontre. Moi de trouver à nouveau, à Paris, un lieu où le projet Stroh peut avoir une résonance particulière (du point vue scientifique, historique, …) et Xavier Loyant d’avoir (re-)découvert un phono-fiddle (Cousin des instruments stroh) de toute beauté !

Nul doute que nos échanges vont se poursuivre dans les mois à venir.

Voici quelques photos prises sur place et le lien de l’article de l’IRMA, grâce auquel nous avons découvert la collection :

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La collaboration avec le Laboratoire d’Acoustique Universitaire du Maine (et plus particulièrement avec François Gautier, enseignant-chercheur à l’ENSIM) est une nouvelle fois montrée au public.

Elle prendra la forme d’une petite exposition de différents instruments d’enregistrement et de diffusion sonore (gramophone, enregistreur à bande, dictaphone, mp3…), de la présentation des instruments Stroh de la Fausse Compagnie et d’une performance assez exceptionnelle :

L’enregistrement sur phonographe (à rouleau de cire) du violon Stroh, de voix du public, …

L’écoute du rouleau se fait dans la minute… silence …. grésillement… et  nous imaginons aisément comment les pionniers de l’enregistrement au début du siècle dernier ont pu être émus, à l’écoute de ces premiers sillons gravés.

François sera accompagné de Jean Christophe Valière, enseignant-chercheur en acoustique à Poitiers (laboratoire Pprime).

Nous espérons bien poursuivre les recherches scientifiques et universitaires autour des instruments Stroh, et nul doute que ces deux personnes seront parmi nos proches collaborateurs dans les années à venir.

François Gautier, enseignant chercheur à l’Ecole Nationale Supérieur d’Ingénieur du Mans (ENSIM) a proposé à un groupe d’élèves de 2ème année d’étudier le fonctionnement des instruments Stroh. Nous avons passé 2 journées, les 30 et 31 janvier 2013 à enregistrer, photographier, mesurer, monter et démonter ces petites bêtes. Nous avons terminé notre rencontre par quelques enregistrements dans la chambre anéchoïque du Laboratoire Universitaire d’Acoustique du Maine (LAUM). Improbable sensation que de jouer dans cette pièce, où les sons ne semblent pas vouloir se déplacer.